Collecties

Kunstenaar: Rob Møhlmann
Titel: Canto 114, Het geheim
Vervaardigd in: 1993
Techniek: Olieverf op doek
Afmeting: 40 x 30 cm
Collectienr: RMCC 114

Canto 114 toont ook een paradox: de achterkant* van Canto 114. Het leek me een intrigerend idee om een Canto op te nemen dat zijn bestaansrecht ontleent aan het feit dat het ‘per ongeluk’ verkeerd in de lijst was gezet. Evenals bij Canto 113 zullen we nooit achter de voorstelling kunnen komen terwijl deze letterlijk onder handbereik lijkt.
* Cornelis Norbertus Gijsbrechts, van wie de precieze geboorte- en sterfdatum onbekend zijn, schilderde al in 1670 de achterkant van een doekje. Hij was een schilder van ‘bedriegertjes’. Gijsbrechts lijkt daarbij handig gebruik te maken van de bestaande structuur van het echte schilderslinnen. Dat lukt niet op paneel. Voor mij zat er niks anders op dan ieder draadje, iedere inslag en elk schaduwtje daarvan te schilderen. Inclusief een weeffoutje.

 

Canto 114, The secret, 1993

Canto 114 shows another paradox: the back* of Canto 114. I was intrigued by the idea of including a Canto which derived it’s raison d’être from the fact that it accidentally had been put in the frame the wrong way round. As with Canto 113 we will never know the image although it seems literally within reach.
* Cornelis Norbertus Gijsbrechts, whose date of birth and death are not precisely known, already painted in 1670 the backside of a painted canvas. He was a painter of so-called ‘bedriegertjes’—paintings that deceive the eye. Gijsbrechts made deft use of the existing structure of the actual canvas. This cannot be done on a panel. Thus the only thing I could do was to painstakingly paint every thread, every weft and every little shadow of the canvas, including a small weaving fault.

 

Canto 114, Das Geheimnis, 1993

Canto 114 zeigt uns ebenfalls ein Paradoxon: Die Rückseite von Canto 114*. Es faszinierte mich, einen Canto in die Serie aufzunehmen, dessen Existenz nur von dem Zufall abhängig war, dass er ‘versehentlich’ verkehrt herum in dem Bilderrahmen befestigt wurde. Genau wie bei Canto 113 werden wir wohl nie genau erfahren was auf ihm zu sehen war. Während er doch sprichwörtlich in Reichweite ist.
* Cornelis Norbertus Gijsbrechts, von dem kein genauer Geburts- und Todestag bekannt ist, malte schon in 1670 die Rückseite von einem kleinen Gemälde. Er war ein Maler von ‘trügerischem’. Gijsbrechts konnte die Tatsache ausnutzen, dass er auf Leinen malte und so die natürliche Struktur der Leinwand benutzte. Das geht nicht wenn man auf Holz malt. Ich hatte keine andere Wahl und musste jeden Faden, jede Falte und jeden Schatten malen. Einschließlich eines Webfehlers.